《红楼梦》中究竟写了多少人物,

最后更新 : 2021.06.12  

  《红楼梦》中究竟写了多少人物, 清朝嘉庆年间姜祺统计共四百四十八人。  民国初年兰上星白编了一部《红楼梦人物谱》,共收七百二十一人,人各有传,字数长短不一,此书中又收《红楼梦》所述及的古代  帝王二十三人,古人一百一十五人,后妃十八人,列女二十二人,仙女二十四人,神佛四十七人,故事人物十三人,共二百六十二人  ,每人略考其生平及传说。
  连上二者合计,共收九百八十三人。   近年,徐恭时作新统计。基础工作是:在历年阅读过程中,先以庚辰本作底本,逐回逐段地把人名材料作成札记,广览诸家表谱,  相互核对,最后把人物归类。统计出:(一)宁荣两府本支:男十六人,女十一人,宁荣两府眷属女三十一人。
  (二)贾府本族:男三十  四人,女八人。(三)贾府姻娅:男五十二人,女四十三人。(四)两府仆人:丫环七十三人,仆妇一百二十五人,男仆六十七人,小厮  二十七人。(五)皇室人物:男九人,女六人。宫太监二十七人,宫女七人。(六)封爵人物:男三十七人,眷属十四人。
  (七)官吏:有  姓名及职名冠姓的男二十六人,只有职称的三十八人,胥吏男三人。(八)社会人物:各阶层男一百零二人,女七十一人。医生男十四  人,门客男十人。优伶男六人,女十七人。僧道男十七人,尼婆四十九人。连宗男四人,女四人。(九)外国人:女二人。
  (十)警幻天  上:女十九人,男六人。总计:男四百九十五人,女四百八十人,合计:九百七十五人。其中有姓名称谓的七百三十二人,无姓名称  谓的二百四十三人。   有人将《红楼梦》中的主要人物归谱如下:  十二金钗:林黛玉、薛宝钗、贾元春、贾迎春、贾探春、贾惜春、李纨、妙玉、史湘、王熙凤、贾巧姐、秦可卿。
    十二丫环:晴雯、麝月、袭人、鸳鸯、雪雁、紫鹃、碧痕、平儿、香菱、金钏、司棋、抱琴。  十二家人:赖大、焦大、王善保、周瑞、林之孝、乌进孝、包勇、吴贵、吴新登、邓好时、王柱儿、余信。  十二儿:庆儿、昭儿、兴儿、隆儿、坠儿、喜儿、寿儿、丰儿、住儿、小舍儿、李十儿、玉柱儿。
    十二贾氏:贾敬、贾赦、贾政、贾宝玉、贾琏、贾珍、贾环、贾蓉、贾兰、贾芸、贾蔷、贾芹。  十二官:琪官、芳官、藕官、蕊官、药官、玉官、宝官、龄官、茄官、艾官、豆官、葵官。  七尼:妙玉、智能、智通、智善、圆信、大色空、净虚。  七彩:彩屏、彩儿、彩凤、彩霞、彩鸾、彩明、彩云。
    四春:贾元春、贾迎春、贾探春、贾惜春。  四宝:贾宝玉、甄宝玉、薛宝钗、薛宝琴。  四薛:薛蟠、薛蝌、薛宝钗、薛宝琴。  四王:王夫人、王熙凤、王子腾、王仁。  四尤:尤老娘、尤氏、尤二姐、尤三姐。  四草辈:贾蓉、贾兰、贾芸、贾芹。  四玉辈:贾珍、贾琏、贾环、贾瑞。
    四文辈:贾敬、贾赦、贾政、贾敏。  四代辈:贾代儒、贾代化、贾代修、贾代善。  四烈婢:晴雯、金钏、鸳鸯、司棋。  四清客:詹光、单聘仁、程日兴、王作梅。  四无辜:石呆子、张华、冯渊、张金哥。  四小厮:茗烟、扫红、锄药、伴鹤。  四小:小鹊、小红、小蝉、小舍儿。
    四婆子:刘姥姥、马道婆、宋嬷嬷、张妈妈。  四情友:秦锺、蒋玉菡、柳湘莲、东平王。  四壮客:乌进孝、冷子兴、山子野、方椿。  四宦官:载权、夏秉忠、周太监、裘世安。  文房四宝:抱琴、司棋、侍画、入画。  四珍宝:珍珠、琥珀、玻璃、翡翠。
    一主三仆:史湘云–翠缕、笑儿、篆儿。贾探春–侍画、翠墨、小蝉。贾宝玉–茗烟、袭人、晴  。林黛玉–紫鹃、雪雁、春纤。贾惜春–入画、彩屏、彩儿。贾迎春–彩凤、彩云、彩霞。

《红楼梦》中究竟写了多少人物,插图

怎样在写作中运用渲染手法?

  

《红楼梦》中究竟写了多少人物,插图1

作为表现手法,渲染在写作中应用很广。为激化矛盾、突出性格、抒发感情、深 化主题,人们往往对人物行为、心理状态、外界景象等进行生动、细致的描写与形 容,以增强艺术的魅力,这就是渲染。渲染的途径很多,这里主要介绍五种:

1。 细致入微法。为了淋滴尽致地刻画表现对象,写作时,可把“镜头”始终对准 一处,进行步步为营式的描写。
  施耐庵的《鲁提辖拳打镇关西》,作者不避其繁,用 墨如泼,扣住“拳打”,一拳拳都写得很详细。鲁提辖是一拳比一拳狠,被打者是一 步近一步就死地。由于小说家的精雕细刻,小说的情节波澜层层推进,一个疾恶如 仇、见义勇为的豪侠亦跃然纸上。

2。 反复吟唱法。
  运用语言上的重复,构成一唱三叹的艺术结构,有利于强化作 者的感情。李英的诗《一月的哀思》,作者将“车队像一条河,缓缓地流在深冬的风 里……”一句,几次重复,渲染了天安门广场的肃穆气氛和人民对周总理的真挚感 情,收到了回肠荡气的艺术效果。有时,对某些细节进行反复描写,既可引起读者 注意,又起到渲染、突出的作用。
  小说《百合花》中几次写到通讯员枪筒上的花枝, 表现了其对生活的热爱和可贵的献身精神。这样的重复不但不使人感到累赘,反 而易激起读者的感情共鸣。

3。 环境烘托法。通过描写自然和社会环境,制造一定的氛围,以突出描写主 体,这是渲染的一种最主要的方法。
  小说《钢铁是怎样炼成的》有一个片断《筑路》, 作者为讴歌保尔等青年英雄,较多地描写了当时连天阴雨、气候寒冷的自然环境和 生活艰苦、反对革命者及叛逃者对革命工作设置重重障碍的社会环境,从而有力烘 托了有志青年面对困难所表现出的对革命事业的坚贞和不屈不挠的性格。
  如果没 有这种环境渲染,是很难塑造出那样的典型形象来的。

4。 铺张排饰法。为了使写作对象给读者留下深刻印象,可以对它作多方位、多 角度的铺写、排饰,从各个侧面给读者心理以强烈的刺激。唐代杜牧在《阿房官赋》 一文中,为揭示统治者穷奢极侈、鱼肉人民而导致灭亡的主题,浓墨重彩,对阿房宫 进行了多向铺写;从其依山傍水的形势、楼阁殿堂的纷纭、宫内歌舞不绝的盛举,写 出阿房宫的壮丽;从其宫女之多、生活之奢、浪费之甚诸方面,写出统治者的荒淫无 度。
  由于文章的浓烈“蓄势”,卒章处作者画龙点睛、戛然而止,题旨便显得十分鲜 明。再如朱自清的散文《绿》,作者分别从梅雨潭绿的广、厚、松、洁、亮等不同侧面 进行描写,然后又分别从比较、联想等角度加以突出,使写作对象得到极度的强化。

5。 侧重取物法。
  对描写对象,不作直接的刻画,而借助它物来映衬,这种避直 露就曲婉的渲染技法,往往会收到更佳的效果。杜甫写过一首诗,抒发自己思故乡 的感情。照理作者应借景抒情,写自己的见、闻、感。但作者没有这样,而是把角度 放到对方,写妻子儿女在月夜下伫立,久久不归,“清辉玉臂寒”。
  作者借这种想象 性的笔墨,把自己思念亲人的感情渲染得十分强烈,撼人心魄。汉乐府民歌《陌上

桑》状罗敷之美,不是直接绘描,而大写其别人对她的百看不厌、忘乎所以;朱自清 《荷塘月色》写月光之美,借雾、树影、云等物烘托,这些都收到了很好的艺术效果。
  

当然,运用渲染,目的性要明确,同时要注意渲染的分寸。只有这样,才能使这 道强烈的光柱把表现对象映射得更明亮、耀眼。

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