玉簪记写作特色作品,格列佛游记最大写作特色是什么?

最后更新 : 2021.07.25  

  

玉簪记写作特色作品,格列佛游记最大写作特色是什么?插图

1玉簪记写作特色作品、特点  幻想与现实的有机统一是这部作品的最大特点。  

2、原文简介  《格列佛游记》是乔纳森·斯威夫特(又译为江奈生·斯威夫特)的一部杰出的游记体讽刺小说,以里梅尔·格列佛(又译为莱缪尔·格列佛)船长的口气叙述周游四国的经历。通过格列佛在利立浦特、布罗卜丁奈格、飞岛国、慧骃国的奇遇,反映了18世纪前半期英国统治阶级的腐败和罪恶。  

3、意义  文章较为完美的艺术形式表达了作者的思想观念,作者用了丰富的讽刺手法和虚构的幻想写出了荒诞而离奇的情节,深刻地反映了当时的英国议会中毫无意义的党派斗争,统治集团的昏庸腐朽和唯利是图,对殖民战争的残酷暴戾进行了揭露和批判;同时它在一定程度上歌颂了殖民地人民反抗统治者的英勇斗争。

《欧也妮,葛朗台》的写作特色?

《欧也妮·葛朗台》是由巴尔扎克创作于一九八三年的小说。作者自称为“最出色的画稿之一”,它体现了巴尔扎克丰富的艺术实践和创作特色。这篇小说创作的最重要的特点之一,是他很好地把环境、人物、故事三者有机结合,创造了典型环境的典型性格。 他对环境进行了深刻、细致、逼真的描绘,非常注重环境与任务的关系。他说“我要写的作品必须从三方面着笔:男子、女子和事务,也就是任务和他们的思想的物质表现。”他的小说先把地点、环境交代清楚,作为一种背景,造成一定气氛,然后才出现他的人物。 巴尔扎克在描写人物时,集中精力写好中心人物,把其余人物当成配角。同时他严格遵循现实主义典型化的原则。在这篇文章中塑造得最集中、最生动的人物是葛朗台,他是资产阶级暴发户,又是吝啬鬼的典型,通过环境、装束和他对金钱的贪欲和理财的本领,把这个吝啬鬼和冷酷的利己主义者惟妙惟肖的形象刻画出来。 《欧也妮·葛朗台》中所写的细节是真实的、具体的、生动的,很具有说服力。如葛朗台一年四季穿同一套服装,一年只理两次发,以及在弥留之际抓铱金十字架的细节都表现了他贪财如命的性格。 这是一幅十九世纪初不同阶层、不同身份、不同职业各色人物的“表演剧照”,这篇文章给了法国文学和世界文学以深远的影响。

卖油翁这篇文章的写作特色?

衬托手法2113。 这篇文章记了两5261件事,陈尧咨射箭和卖油翁沥4102油。卖油翁沥油是1653主体部分,陈尧咨射箭是次要部分,是陪衬。写陈尧咨善射“十中八九”,更加突出了卖油翁自钱孔沥油而钱不湿的高超、精湛的技艺。写陈尧咨稍有成绩就自夸自傲起来,就反衬了卖油翁谦虚朴实的美德。 《卖油翁》是宋代文学家欧阳修的一篇寓言故事。 原文 康肃问曰:”汝亦知射乎?吾射不亦精乎?”翁曰:”无他,但手熟尔。”康肃忿然曰:”尔安敢轻吾射!”翁曰:”以我酌油知之。”乃取一葫芦置于地,以钱覆其口,徐以杓酌油沥之,自钱孔入,而钱不湿。因曰:”我亦无他,唯手熟尔。”康肃笑而遣之。 翻译 陈尧咨问卖油翁:”你也懂得射箭吗?我的箭法不是很高明吗?”卖油的老翁说:”没有别的,不过是手法熟练罢了。”陈尧咨气愤地说:”你怎么敢轻视我射箭!”老翁说:”凭我倒油的经验就可以懂得这个道理。” 于是拿出一个葫芦放在地上,把一枚铜钱盖在葫芦口上,慢慢地用油杓舀油注入葫芦里,油从钱孔注入而钱却没有湿。于是说:”我也没有别的,只不过是手熟练罢了。”陈尧咨笑着将他送走了。

马克吐温创作的地方特色?

马克·吐温是19世纪美国批判现实主义文学的主要奠基人,是世界著名的短篇小说大师。他是第一位用地道的美国口语写作的本土作家,开创了美国文学语言口语化的先河。这使美国摆脱了欧洲文化的束缚,标志着美国本土文学的诞生。

马克·吐温幼时上学不多,曾当过报童、印刷厂学徒、排字工,在密西西比河上当过水手。“马克·吐温”这个笔名便来源于水手测水温时的一句习语。她多样而复杂的生活阅历使他对社会和人民的生活与思想具有广泛而深刻的了解,为他以后的充满本土特色的文学创作提供了丰富的素材。

马克·吐温提倡创作具有乡土气息的文学作品,主张作家从自己所熟悉的地区开始,运用人民的语言,描写人民的生活,刻画他们的性格和灵魂。他的成名作《卡拉韦拉斯县驰名的跳蛙》、代表作之一《密西西比河上的生活》就是典型的充满本土特色的作品。

吴门四家的写作特点是什么

吴门四家\”中沈、文、唐三家共同特点是都属于文人笔墨,仇英虽是工匠出身,但画风受到文人画家的影响。四家\”的绘画成就,都是多方面的,他们技艺全面,题材广泛。所画山水,既能表现雄伟险峻的北方山川,也能描写清雅秀润的南方风景。他们运用熟练的笔墨,描写周围的园林景物,把表现文人生活题材的山水画提高到新的水平,开拓了元明清以来山水画的新境界。 四家\”的不同之点,是他们的个人画风不同,各有师承体系。沈周、文征明比较接近,但也有所区别,沈周的山水远师量源,、巨然,出入于元回家的黄公望与吴镇,兼取法于马、夏,笔墨挺健,气韵浑厚,形成了粗笔写意的新面貌,开创一代水墨浅络山水的独特风格。特别是他的花卉,继承发展了末末及元代写意花鸟画的传统,笔墨尚朴,风格淡逸,对明代后期水墨写意画,具有承前启后的作用。文征明在融汇细润文雅,独具一格。 唐寅和仇英都曾师事当时以院派\”著称的周臣,吸取两末李成、范宽、李唐、刘松年、马远、夏圭诸家之长,运用了元人水墨写意的笔墨,融合变化,形成了劲秀潇洒的风格。仇英摹古的功力深厚,师法南宋院体\”,人物山水,多以工笔重色为主,风格浓丽典雅,兼能水墨写意,也具有刚健秀逸之致。他所画人物仕女,形象优美,线条流畅,形成了明代后期人物仕女画的时代风貌,对明清画坛影响很大。 陈道复是吴门著名的花鸟画家,师事文征明,他的写意花鸟,从元人画法中发展而来,直接受沈周、文征明、唐寅的影响。诗书画结合,进一步丰富了文人写意花鸟画的思想意境,开创了清新隽雅的一派风格。和后来的徐汩合称为白阳青藤\”。他们的绘画,对后代具有重要的推动作用。明代后期(嘉靖、万历以后到崇祯),无论山水、人物、花卉各种画科,都有新的变化。派系纷繁,各有不同的风格.尤其是花卉画有突出成就,主要代表画家是徐渭。他继陈臼阳之后,笔墨更加纵放,突破成规,大胆创造,纵横挥洒,水墨淋漓,表现了鲜明的个性。他的这种画风,对整个清代中期和近百年来的画坛产生了巨大的影响。同时的周之冕、孙克弛,也以花鸟画著称,画法兼工带写,较为娇丽,别成一派

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