从女性写作角度评丁玲的创作,历史上女文人有谁?如何评价?

最后更新 : 2021.10.12  

中国古代男尊女卑从女性写作角度评丁玲的创作,女子受教育的机会自然就低男人很多。可翻阅历史,还是有许多女子如明珠皎月,熠熠生辉的。

从女性写作角度评丁玲的创作,历史上女文人有谁?如何评价?

蔡文姬。东汉大儒蔡邕之女,精于诗赋音律,善天文数理,且善辩博文。被匈奴所掳,嫁于左贤王并育有二子。曹操统一北方后,才回到故土,含愤写下流传后世的《胡茄十八拍》和《悲愤诗》。

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上官婉儿,出身名门世家,十四岁因聪慧善文被武则天招至宫中,武氏制诰文书悉出其手,有“巾帼宰相”之称谓。中宗时以皇妃身份办书馆,育学士,主持朝庭诗文评判。《全唐诗》中收录她的诗有三十首之多,为唐代女姓楷模。

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卓文君,西汉才女。自幼精通诗文,且相貌出众,身材婀娜。因读《凤求鳯》而慕司马相如之才华,并委身相许。当司马相如离她入京时,卓文君写下

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当垆卓女艳如花,

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不记琴心未有涯,

负却今霄花底约,

卿须怜我尚无家。

把诗首四字连一起,正是“当不负卿”之誓言,以诗明志,应为史上藏头诗第一人!

鱼玄机,唐代诗人,五岁即诵诗百篇,七岁能作诗,十二岁就传遍长安。诗人温庭筠特别爱慕她的才华,多次拜访,时才子卿相以一睹为荣。后嫁错夫君,留下“易求无价宝,难得有情郎”的名句。

薛涛,唐代女诗人,薛笺的发明者,与卓文君,花蕊夫人,黄娥并称“”蜀中四才女”。与大诗人韦皋等常赋诗唱和,是元稹的红颜知己,二人形如夫妻。后遭系列变故,终身未嫁,留下近百首诗,编入《锦江集》。

宋朝以后则女文人就更多了,比如李清照,朱淑真,柳如是等等,不再一一列举,只说一说苏小妹吧!

小妹,苏轼的妹妹,瑞庄秀丽,才思敏捷,深得兄长及嫂嫂疼爱。据说她以比文招亲择婿,秦观胜出,苏小妹在洞房外写一上联:

小妹虽小,小手小脚小嘴,小巧但不小气,你要小心!

秦观苦思良久,得出下联:

少游年少,少家少室少妻,少见且又少有,愿娶少女!

终花好月圆。

次日,新婚夫妻出游,至一寺庙,主持佛印是夫妻旧友,且僧俗无忌。祝贺完新婚之喜后,佛印手书一上联,偷偷递与小妹,说对不上不让秦观下山。小妹接过一看,顿时两腮绯红,神色羞中带怒。随即,快速写出下联,看到旁边有座大钟卧于地上,且边口残缺,遂命丫鬟张贴在卧钟内侧。告诉佛印道:你必须亲自观看,否则的话我饶不得你!

佛印乐见小妹出窘,便钻进破钟观看。怎奈光线太暗,看不清楚,便出来找根蜡烛,执烛找寻。

钻出来时,佛印由于天热,满脸大汗,面色通红,对小妹气急败坏地叫道:好你个刁钻刻薄的苏小妹,我告诉你哥哥去!

原来,佛印虽方外之人,却与苏东坡及小妹无所忌讳,经常互开玩笑。而这次佛印出的上联是:

苏小妹一宵几度。小妹对曰:

释佛印二进二出。

现代女作家成就最大的是谁?

谢谢邀请。我来说说现代中国女作家吧。

从女性写作角度评丁玲的创作,历史上女文人有谁?如何评价?

官方没有统一的说法,对这样的问题,每个读者都是根据自己的喜好,站在个人角度去评判,因此,仁者见仁,智者见智。一千个读者就有一千个哈姆莱特。

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一、中国现代女作家,成绩比较突出的有冰心、丁玲、萧红、张爱玲。

从女性写作角度评丁玲的创作,历史上女文人有谁?如何评价?

(1)冰心的作品,主要以散文为主,她散文的成就远远高于小说和诗歌。《寄小读者》文笔清新自然,语言凝炼流畅,爱、童心、热爱大自然贯穿其作品始终,影响了几代人的童年。

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(2)丁玲,1927年发表《莎菲女士的日记》,在文坛引起强烈反响,此后又发表了《水》《母亲》,1948年在延安发表《太阳照在桑干河上》,曾被译成多种文字,在世界各地流传。

(3)萧红,“民国四大才女”之一,被誉为“二十世纪三十年代文学洛神”。萧红只有初中文化,却能写出《呼兰河传》《生死场》,应该说是极具写作天赋的。她的小说,极具个人色彩,语言诗化、直率、自然,有自传的色彩。尤其《呼兰河传》,作者用散文化的语言叙述了自己对故土对童年生活的向往和怀念之情。

(4)张爱玲的小说创作主要在上世纪四十年代,自发表第一部《沉香屑》开始,一发不可收拾,代表作《倾城之恋》《金锁记》《半生缘》《红玫瑰与白玫瑰》等。张爱玲作品数量多,创作类型丰富,小说、散文、电影剧本、文学论著都有涉及。

二、中国现代女作家成就最大的是萧红

萧红和张爱玲的小说,都有极强的个人色彩和特征。

严冬一封锁了大地的时候,则大地满地裂着口。从南到北,从东到西,几尺长的,一丈长的,还有好几丈长的,它们毫无方向地,便随时随地,只要严冬一到,大地就裂开口了。这是萧红的语言,散文诗一般的优美。

娶了红玫瑰,久而久之,红玫瑰就变成了墙上的一抹蚊子血,白玫瑰还是“床前明月光”;娶了白玫瑰,白玫瑰就是衣服上的一粒饭渣子,红的还是心口上的一颗朱砂痣。这是张爱玲的语言,冷静,不掺杂个人情感,似一个旁观者、看客。

萧红与张爱玲都是我非常喜爱的女作家,二人的作品没有可比性,艺术成就上难分伯仲。但如果从作品的思想性和社会意义上来说,我更认可萧红。

萧红从1933年发表第一篇小说《弃儿》,到1942年病逝于香港,年仅31岁,只有9年的创作生涯,因此作品的数量相对少。但从《商市街》到《生死场》到《呼兰河传》,萧红在中国文坛开创了一种介于小说、诗歌、散文之间的边缘文体,逐渐形成了极具个人特征的“萧红体”的写作风格,使她的小说极具生命感染力。萧红“以自己悲剧性的人生,感受和生命体验,观照她所熟悉的乡土社会的生命形态和生存境遇,揭露和批判国民性弱点,抒写着人的悲剧、女性的悲剧和普泛的人类生命的悲剧,从而使其小说获得一种浓烈而深沉的悲剧意蕴和独特而丰厚的文化内涵”。

《呼兰河传》是萧红艺术创作的最高峰,这部回忆性长篇小说被香港“亚洲文坛”评为20世纪中文小说百强第九位。

鲁迅说,萧红“是当今中国最有前途的女作家”。鲁迅还评价萧红在《生死场》中所描写的“北方人民对于生的坚强,对于死的挣扎却往往已经透纸背;女性作品的细致的观察和越轨的笔致,又增加了不少明丽和新鲜。”

茅盾评价《呼兰河传》“是一篇叙事诗,一幅多彩的风土画,一串凄婉的歌谣。”

文学评论家夏志清说,“没有在《中国现代小说史》中评论萧红的作品,是‘最不可宽恕的疏忽’。《呼兰河传》的长处在于它的高度的真实感,萧红是二十世纪中国最优秀的作家之一。”

(图片均来源网络)

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