国语写作的特点,江南这篇文章语言有什么特点?

最后更新 : 2021.10.12  

错了,江南的《九州缥缈录》不是镜头感,而是画面感和意境,是工笔+写意,是情景交融。江南以“工笔”状物,以“写意”言情。用西方的电影镜头理论来分析《九州缥缈录》是错误的,应该用中国式的艺术理论来分析。中国绘画,分工笔画和写意画两科,这是两种不同的表现形式。工笔画用笔工整细致,敷色层层渲染,细节明彻入微,要用极细腻的笔触,描绘物象。写意画用简练国语写作的特点、豪放、洒落的笔墨,描绘物象的形神,抒发作者的感情。写意画在表现对象上是运用概括、夸张的手法,丰富的联想,用笔虽简,但意境深远,具有一定的表现力。它要有高度概括能力,要有以少胜多的含蓄意境,落笔要准确,运笔熟练,能得心应手,意到笔随从唐代起就有这两种绘画风格。有的介于两者之间,兼工带写,如在一幅画中,松行用写意手法,楼阁用工笔,使两者结合起来,发挥用笔、用墨、用色的技巧。这样的画面只能是中国式的。于是翻天红浪下绝对的安静,如同生铁铸造的强悍武士们拥簇着威严的霸主。他静静地带马听箫,冰冷的眼眸中有一丝淡淡的笑意。霸气雄心皆在这里稍作驻留,乱世英雄们的脚步被箫声牵扯,下午的阳光穿过湖上的层层水气。此刻东陆七千里河山的风云变幻都短暂的凝固了。江南写九州的时候,笔法亦是中国式的,可参考这篇随笔,只有懂中国艺术(诗书画)、懂中国古代志怪小说的人才能写的出来。 回头再看这篇小时候就已经读熟的故事,看见的是绝静和绝动的强烈冲突——平静的冰面下无数乱流激涌;剑只是在鞘中震动,而你知道杀气在匣中流窜;大幕并未真正掀起,而血色渗透出来,幕后的搏杀已经悄然落定。大幕真的拉起来时,持刀的人静静地站在那里,他的对手已经倒下,或者他自己也已死去。真是极为高妙的手法,仿佛笔下金戈琴中铁马,是中文写作中“留白”的极致了吧。 不该写的无需写,就像有些事情永远解释不清。 可惜并不是经常能够看见这样笔法写出来的小说,我印象比较深的一篇是我们还未办《九州幻想》时,登在《奇幻世界》上的一篇九州小说,名叫《大荒》,署名是莫然,其实是北大的一个师弟。我印象深刻是因为这是一个根本没有故事的故事,根本只是无数的乱流在空中激舞,读者只是旁观者,你无法代入而只能叹息,天地风雷伏尸百万,大自然最纯净的音穴泯灭在历史的洪流里,而整个故事,就只是一个人弹了一首曲子,呼应着古老沉默的大自然。 我想这就是所谓的“想象力”吧,那种面对天地玄黄太古洪荒的畅想,譬如庄子,譬如《山海经》。那应该是一个白衣的人站在一瓶沧海的孤舟上畅想大海尽头接天的瀑布,或者是一个原始人走在茫茫草原,他登上一个草坡仰头呼吸天地中最纯净的一口空气然后吐出来,指着天空说我再爬更高的草坡,有一日我要爬到神的肩上。 真是漂亮,没法用别的词去概况我对于这种想象力的惊叹。就像是柳毅坐在那里,千里外龙战于野,片刻回还尸横遍野,一个普通人,和一个神的世界。 敢这么想的人应该可以做到很多事吧?因为至少在思想上,没有什么会束缚他。 想起小时候家里有幅画,是名家之作,可惜后来搬家弄丢了。如今名家已经故去,再不可得。是一卷长画,大片的白宣,只在一角零零落落几片几乎倾覆的荷花荷叶,隔了老远去到画的尽头,行书小字题了画名——《大风》。 那些风都从大片的白宣中涌出来了。用图的话,可能更好理解。

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汉字、中文的特点有哪些?

汉字的特点:其形声义俱全,信息量远远大于拼音文字。汉字又整齐又灵动,特别是适宜于表达一种微妙的、诗意的情感,一些普通的字词,往往联结着久远的文化底蕴。 古典诗词已经规定了、铸就了中国人的心理结构。 因为汉字是我国古代文明的象征。 因为我们都是华夏儿女,都用的是汉字。 纽带是汉字。 “大地”指:地域广阔 “海内”指:中国 “天涯”指:很远的地方 “知己”指:能互相理解的朋友 路上行人欲断魂 把酒问青天 西出阳关无故人 浪淘尽,千古风流人物

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