荷塘月色和清华有什么背景?(荷塘月色的写作背景)

最后更新 : 2021.11.24  

《荷塘月色》写作背景

荷塘月色和清华有什么背景?(荷塘月色的写作背景)插图

《荷塘月色》究竟是在怎样的背景下写出的,反映了作者彼时彼地怎样的心境,是值得深入讨论的问题。

1.“超然”与“矛盾”的心语《荷塘月色》是一篇写景的优秀散文。写于1927年7月,那时朱自清在清华大学教书,住在清华大学西院。文章里提到的荷塘就在清华园。当时正值大革命失败,白色恐怖笼罩着中国大地。朱自清也处于苦闷彷徨之中。他自己也知道,“只有参加革命或反革命,才能解决这惶惶然”,但他最终还是选择了“暂时逃避的一法”。原因是什么呢?他曾经对夫人陈竹隐说:“我只是在行为上主张一种日常生活中的中和主义。”又说,“妻子儿女一大家,都指我生活”,“还是暂时超然为好”(陈竹隐《忆佩弦》)。但是他毕竟是一个爱国民主主义者,面对黑暗现实,又不能安心于这种“超然”。在《一封信》中他表白说:“这几天似乎有些异样,像一叶扁舟在无边的大海上,像一个猎人在无尽的森林里……心里是一团乱麻,也可以说是一团火。似乎在挣扎着。要明白些什么,但似乎什么也没有明白。”《荷塘月色》正是作者自己想“超然”而又想“挣扎”的心迹的真实描摹和生活写照。

2.彷徨苦闷,不与世俗同流合污这篇作品写于1927年7月,这是“四·一二”反革命政变时期,这时朱自清思想十分苦闷,他不满现实但又看不到出路,在中和主义思想影响下,他感到“还是暂时超然的好。”“乐得暂时忘记,做些自己爱做的事业”(《那里走》)。

朱自清荷塘月色中用了哪些典故?

《荷塘月色》中除了引梁元帝萧绎《采莲赋》和南朝乐府民歌《西洲曲》两处明用典故外,还有若干如“田田”、“亭亭”、“脉脉”、“笼”等暗用典故,这些用典可谓“不着一字,尽得风流”。

其一,“曲曲折折的荷塘上面,弥望的是田田的叶子”中的“田田”一词,典出古乐府《江南曲·江南可采莲》:“江南可采莲,莲叶何田田。鱼戏莲叶间,鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西,鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北。”作者于原诗中拣取“田田”二字放入新的语境,给活泼的散文语境带来一种古诗般的典雅。眼前满塘的荷叶,一片连着一片,挤挤挨挨,重重叠叠,参差错落,以“田田”来形容它们的样子,既贴切描绘出了荷叶整体上繁茂的气势和勃勃生机,又突出了荷叶空间分布上的紧簇感,语言也显得生动而又雅致。 其二,“叶子出水很高,象亭亭的舞女的裙”,“亭亭”一词,出典甚多。如: 汉 · 刘桢《赠从弟》诗之二:“亭亭山上松,瑟瑟谷中风。” 魏晋 · 曹丕《杂诗》:“西北有浮云,亭亭如车盖。” 南朝 · 梁 · 孔稚珪《北山移文》:“若其亭亭玉表,皎皎霞外。” 南朝 · 梁 · 沉约《丽人赋》:“亭亭似月,嬿婉如春。” 隋 · 杜公瞻《咏同心芙蓉》:“ 灼灼荷花瑞,亭亭出水中。” 宋 · 周敦颐《爱莲说》:“亭亭净植。” 明 · 归有光《项脊轩志》:“庭有枇杷树,吾妻死之年所手植也,今已亭亭如盖矣。” 这些诗文中的“亭亭”均有描写或表现对象高耸直立、明亮美好的意思。朱自清先生引之以描绘舞女的形象来比喻荷干的挺拔高擎,显示出荷叶临风摇曳,风姿绰约的美丽形态,给人一种灵动飘逸的优雅感。荷干的高颀挺拔,荷叶的浑圆舒展,造型非常美,使人联想到月光下翩翩起舞的舞女,裙摆随舞姿飘荡洒脱的样子,轻灵而欢快,高雅而美丽。 其三,“叶子底下是脉脉的流水,遮住了,不能见一些颜色;而叶子却更见风致了。”其中的“脉脉”是从成语“含情脉脉”中典化出来的。“含情脉脉”出自唐代李德裕《二芳丛赋》:“一则含情脉脉,如有思而不得,类西施之容冶。”表示饱含温情,默默地用眼神表达自己的感情,常用以形容少女面对意中人稍带娇羞但又无限关切的表情。朱先生这里虽然只 截取了“脉脉”二字,却了无痕迹、弥缝无间地搭配在新的语境中,既出神入化地表现了流水深含情感的神韵,又委婉舒缓地写出了自己心中那“流水”的绵绵无声,让人油然生出一种轻荡漫漾、流连依依的温润感。一个普通的成语,在朱先生的笔下,变得如此简约灵动、耳目一新,真不愧是点铁成金的语言大师! 其四,“叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样;又像笼着轻纱的梦。”这一句的“笼”字,典出杜牧《泊秦淮》“烟笼寒水月笼沙”句。 杜牧诗中的“笼”用得妙极,如果写成“寒水生烟沙上月”就没什么味道了。诗人连用两个“笼”字来缀连“烟”、“寒水”、“月”、“沙”四个意象。“笼”字不像“罩”字那么硬,似乎当头盖下,密不透风,也不像“遮”字那样刚,似乎迎面有一重屏障,而是有一种轻柔、迷朦、弥漫地包裹起来的感觉。于是,暮烟与寒水、月光与沙色便溶溶地呈现了一种朦朦胧胧的色泽,而人心灵中那种感觉也就像轻雾一样弥漫着,预示着一种茫然与怅惘情绪氛围的来临。 朱自清在艺术上可谓杜牧的千古知音,这也许就是真正的诗人们在艺术感觉上的心有灵犀吧!他这天晚上也许确实没有杜牧诗中所藏的那份深沉的忧患意识,但就眼前景物和此时酝酿于内心的情绪、情感来说,形式上是极为相似的。当时作者心里“颇不宁静”,为排遣这种心情而在荷塘边漫步,月色下的荷塘如画如歌,荷塘上的月色似梦似诗,但他始终无法真正摆脱内心的孤独、苦闷和寂寞,这番良辰美景并未能使他心情平静。虽然那素雅、朦胧、和谐、宁谧的荷塘与月色让他暂时获得了一份宁静与自由,但那毕竟是暂时的,过中“淡淡的哀愁”时不时浮上心头,真所谓“剪不断,理还乱”。所以,这“笼着轻纱的梦”一般的花和叶虽然轻柔、迷朦,但总带着点茫然与怅惘,让人多少感到些微冷清愁寂的气氛。 一个“笼”字,看似普普通通,却渊源深厚,竟然和千年前的杜牧两相应和,圆融出相似而又别致的情绪与意境,真可谓不着痕迹,尽得风流。 此外,还需要作点说明的是,“弯弯的杨柳的稀疏的倩影,却又像是画在荷叶上”中的“画”字,用法虽然和唐代贺知章《咏柳》中“不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀”的“裁”字用法类似,效果上也有异曲同工之妙。

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